安次嶺：そうですね。『アンチャーテッド 砂漠に眠るアトランティス』は、内藤（内藤 新氏。同作のプロダクトマネージメントを担当）プロデューサーとふたり体制でローカライズを行い、僕は音声収録を担当しました。最近では『The Last of Us（ラスト・オブ・アス）』のほか、2015年発売予定の『アンチャーテッド』シリーズ最新作『Uncharted 4: A Thief's End』（邦題未定）のローカライズも担当しています。
――なるほど、『The Last of Us（ラスト・オブ・アス）』と言えば、石立さんも制作に関わっていますね。
石立：本編には途中から参加したので、メインで担当したのは追加エピソードの『Left Behind -残されたもの-』になります。『The Last of Us（ラスト・オブ・アス）』は原作のセリフがハードなので、ローカライズするときはセリフのニュアンスを変えないように気をつけながら、いかに親しみやすくするか工夫したのを覚えています。あと、エリーのダジャレをどう訳せばいいか、頭を悩ませました（苦笑）。
石立：ファンへのサービス精神が旺盛なところもすごいですね。ステージの片隅にファンならニヤリとするポスターが貼ってあったりしますから。『The Last of Us（ラスト・オブ・アス）』では、セリフにもシークレット要素があって、特定の場所でジョエルがエリーを見つけたときにだけ聞けるセリフも用意されています。ローカライズチームが「音声収録したけど、どこで使うんだ？」と思う言葉が、気づかないうちに実装されていることもあるんですよ。
鶴見：私が初めて担当したノーティードッグ作品は、1996年に発売された『クラッシュ・バンディクー』になります。それから、その続編や『ジャック×ダクスター』シリーズなどに携わっています。
――なるほど、『The Last of Us（ラスト・オブ・アス）』と言えば、石立さんも制作に関わっていますね。
安次嶺：どの作品でもそうだと思いますが、ローカライズの作業でもっとも苦労するのはスケジュールの調整です。ノーティードッグのスタッフは、いつもギリギリまでクオリティーをアップしようとするので、本当に間に合うか、毎回ハラハラさせられます。結果的に、いつも我々の想像以上のレベルに仕上げてくれるのですが（苦笑）
鶴見：そうですね。昔のノーティードッグはいまよりもずっと小さくて、部屋をひとつ借りてオフィスにしていましたが、少数精鋭と言う言葉が似合うスタジオでした。『クラッシュ・バンディクー』がヒットした後、多くの人間がノーティードッグで働きたいと憧れるようになり、現在のようなトップクリエイターが集結した会社への成長したのだと思います。
鶴見：おもしろいゲームを作ろうとすることに貪欲で、ためらわないところ。有名な話ではありますが、日本語版『クラッシュ・バンディクー』のCMで放送されたユニークな振り付けで有名な"クラッシュダンス"は、ノーティードッグのスタッフが気に入ってゲームにも取り入れられたんです。しかも、単にダンスを取り入れるだけでなく、世界中のスタッフを集めて、地域ごとに問題がないかどうか、受け入れられるかも綿密に話し合っていました。
安次嶺：僕が関心したのは、新しい技術をつねに取り入れたがるところ。実例がないので見送りになることもありますが、実装したほうがユーザーも僕たちも楽しいからと、こだわりを持って入れてきます。
石立：想像通りのゲームには、心が揺さぶられませんからね。こちらの予想以上の作品に関われるのが、ゲーム制作のいちばんおもしろいところです。
